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Posts Tagged ‘Teatro real’

Peligra el estreno de la Compañía Nacional de Danza en el Teatro Real, por el anuncio de Hacienda de que no se pagarán más horas extras a sus miembros


Teatro Real, una de la tarde. La cita es con el director de la Compañía Nacional de Danza (CND), José Carlos Martínez, y con el insigne coreógrafo sueco Mats Ek, cuya obra ‘Casi-Casa’ se estrena ahora en Madrid, tras su presentación europea, el viernes pasado, en el Teatro Central de Sevilla.

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Het-cnd

Los martes madrileños se han convertido en los nuevos viernes, a juzgar por los últimos estrenos. El martes 16,  los aficionados a la danza se tuvieron que dividir entre la visita relámpago del Ballet Nacional de Holanda y el estreno de la Compañía Nacional de Danza.

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Ya esta disponible en la página web del Teatro Real el avance de la programación del templo madrileño para la temporada 2013/2014. Cómo siempre, para los aficionados a la danza clásica, no se anuncia una buena temporada, pero, al menos, una compañía clásica completa  va a pisar las tablas (permitirme obviar a la CND, aún en proceso de germinación, digamos que me refiero a grandes compañías, apropiadas al corte de tan gran teatro tradicional)  algo que no ocurría desde junio de 2011.   Si en ese momento tuvimos invitada a la compañía de Novossibirsk, en unos meses, daremos la bienvenida a la compañía de Perm. Además, la CND presentará un programa Balanchine/Forsythe/Ek, y volverá la compañía de Mark Morris, ”gran éxito” de esta misma temporada.

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El jueves por la tarde  el Teatro Real estaba lleno de público que contenía la respiración, y aplaudía con cierta ansiedad compulsiva al terminar cada pieza. Claramente que hay ganas de ver hasta donde llega esta supuesta quimera de tener una compañía clásica.

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(Link al reproductor más abajo)

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One of a Kind. Ballet de Lyon
 
 

Hoy, tras anunciarse los presupuestos del Teatro Real (para más información sobre estos, lean el artículo de “El País´´), se ha han anunciado también las piezas para la próxima temporada. Este es el resultado:

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Anastasia y Denis Matvienko. Fotografía terra.es. Agencia EFE

Una gala siempre es un motivo de celebración (aunque los balletomanos de Madrid no tengamos mucho que celebrar, pero eso es otro cantar), sobre todo cuando el reparto de bailarines acompaña. Así que no hubo razones para no abandonarse al aplauso, por mucho que hoy desde la reseña del País, acusen al público de estar “demasiado predispuesto al aplauso compulsivo´´. El público del Teatro Real no es nunca demasiado afectuoso con la escena,  aún menos durante los actos diplomáticos, y ayer quizá los reyes y demás autoridades en el palco principal se llevaran más atención del público que los bailarines.

Y, ¿por qué no aplaudir?, al fin y al cabo durante una gala no hay pausas dramáticas que interrumpir, así que, señores y señoras ¡aplaudan si ven algo que merezca la pena!. Yo misma tengo una regla, aplaudo  algo que me guste y/o algo que sé que requiere mucho esfuerzo. Y si uno está confortablemente (o inconfortablemente, según el sitio) sentado en su butaca, mientras en escena los bailarines están poniendo todo su ser en dar un buen espectáculo, es recíproco intentar igualar al menos su empeño con nuestro aplauso.

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Hoy será la única noche de ballet clásico de la que podremos disfrutar en el Teatro Real de Madrid este año. Sin duda y sin ninguna competición será el evento de la temporada madrileña.

La demanda de entradas ha sido muy grande, compitiendo público raso con todas las invitaciones a diplomáticos que se habrán otorgado, porque se trata de la gala que cierra el año de intercambio España-Rusia, y se anuncia la presencia en el teatro de la reina y del presidente ruso Putin.

Para mi alegría, esta tarde también estaré en el teatro, pero ayer tuve la suerte de que me dejarán pasar, gracias a una trabajadora del teatro,  al ensayo.

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Ayer por la mañana fue  muy representativo para la temporada de danza madrileña y, perdónenme, pero por extensión nacional.

Hace unos meses comentaba la temporada del Teatro real en este artículo. Para los que no estuvieran al corriente, ayer salían a la venta a las 10 de la mañana las entradas para la ÚNICA noche de ballet clásico que se celebrará en esta temporada 2011-2012 en el Teatro Real (el 5 de diciembre).

Y resultado: Las entradas se han agotado en escasos 10 minutos. Cómo con los Rolling, porque de hecho tendremos representantes del Bolshoi y del Mariinsky, cómo Svetlana Zakharova, aunque poco mas se sabe sobre el resto de invitados a la  gala que se celebra dentro del marco del año diplomático España-Rusia. El Mariinsky tiene proximas giras a Valencia y a Barcelona, con Romeo y Julieta y Corsario (respectivamente), pero no pasarán por Madrid.

Cuando hablo con extranjeros, siempre trato de explicar la situación del ballet en España, y la verdad es que nunca lo consigo. ¿Qué se necesita para establecer una forma de arte?

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Hoy recibí noticias de casa:

 

Al igual que desde hace cosa de una semana el metro de París anuncia la próxima temporada de la ópera, hoy ha sido la conferencia de prensa para presentar la temporada 2011-2012 del Teatro Real de Madrid. Y el resultado es absolutamente deprimente, depresión crónica a la vista de la cartelera que ha habido esta temporada. La cartelera se reduce a:

 

    • -6 al 11 de septiembre (mes en el que normalmente el Real aglutina la programación de danza). Les Ballets de Montecarlo. “La Belle´´ de Jean-Christophe Maillot
    • 5 de diciembre. Gala rusa. Solistas del Mariinsky y del Bolshoi. (se supone que este año celebra la amistad España-Rusia, pero se ve que nos tendremos que ir a celebrar a otro lado).
    • -16,18,20,21,23 de febrero. Compañia de danza contemporánea de Cuba. Casi-Casa de Mats Ek/Demo-n/crazy de Rafael Bonachela/ MAMBO 3XXI de George Céspedes.
    • -12,13,14,16,17,18,19,20,24,25 de marzo. Les Ballets C de la B. C(h)oeurs, de Alain Platel

 

Y eso es todo.

Servidora tuvo que renunciar a su abono esta temporada por razones  geográficas, además de por la evidente falta de interés de la temporada (que realmente, sólo tendrá unas fechas recomendables, del 22 al 28 de junio con el Lago del ballet de Novosibirsk que mencionaba en el otro mensaje). No fui la única, muchos ya lo hicieron y más que lo van a hacer.

En mi antigua butaca de abono coincidía casi siempre con un veterano balletómano, de esos que conocen las memorias de las épocas glamurosas y rusófilas del ballet en Paris (Los Ballets Russes de Montecarlo, Nureyev recién escapado…) y algún acompañante familiar (en el caso de los nietos, elegidos de acuerdo al repertorio). Según él, era uno de los pocos supervivientes de esa zona, que se solían ver temporada tras temporada. Ese señor mantenía sus dos butacas por un interés genuino por el ballet (algo que puede ser tenido en duda en algunos de los habituales de la jet set que se ve por el Real), pero se trata de un clasicista, capaz de distinguir entre gato y liebre, así que también me prometio anular su billete.

Por otra parte, no hace falta ser clasicista sino práctico.

En un rasgo que se repite estas dos temporadas, Mortier programa cosas que se pueden ver habitualmente por un precio mucho menor en otros teatros de la Red Madrileña. Sí, digamos que es una medida anticrisis el programar compañias de casa, pero alguién piensa que es económicamente viable en estos tiempos programar lo de siempre MÁS caro????

La Compañía Flamenca de Antonio Gades se presentará en Mayo con un cuádruple programa (Carmen, Bodas de Sangre, Fuenteovejuna, Suite Flamenca). ¿Recomendable? Probablemente. Pero la compañia está residente en el Teatro García Lorca de Getafe, dónde si mal no recuerdo, el precio de las entradas ronda los 3 euros y muy rara vez supera los 10 euros. En el Teatro Real los precios para esas funciones estarán entre los 50 y los 10 euros ( y el caso es que reducen a más de la mitad el precio, quizá sabedores de la competencia, comparado con los 112-20€ que andan las entradas para el Novosibirsk).

El ballet de Zurich que actuó en diciembre, tampoco es desconocido de la red de Teatros, pero los Ballets C de la B (belgas, cómo el director del teatro) que tendrán la temporada más larga de toda la programación de la temporada que viene son habituales de los festivales de danza (contemporánea) de madrid. Una búsqueda rápida rebela que participaron consecutivamente al menos en los festivales de Otoño de 2007 a 2009. Y los precios rondaron entre 3 y 15 euros.

 

Asi que, ¿A cuanto estarán las entradas?. En términos básicos de economía, Mortier no debería de esperar cobrar más de 5 euros por entrada, pero todos sabemos que será 50, porque es el Teatro Real. Y aunque estemos en crisis la tradición es así.

Pero, ¿quién va a pagar más por ver lo mismo?. Sí, es mucho más barato mantener un centro moderno tipo La Casa Encendida que el Teatro Real, pero si el Teatro Real comienza a programar exactamente lo mismo debería tomar ejemplo y realizar la mayoría de sus actividades por cantidades simbólicas. Pero claro, el símbolo que quiere el real sigue siendo el del poderoso caballero Don Dinero.

Además está la pequeña noción económica de que no se puede dirigir una empresa sin conocer el público al que se vende. Y si la mayor parte de su público no vio a los Ballets C de la B, por poner un ejemplo, cuando actuaron en la Casa Encendida, no va a tener mucho interés en verlos ahora. Porque simple y llanamente, no corresponde con sus intereses.

 

Y no trato de hacer una reivindicación clasista de, los ricos a ver clásico y los pobres que se hagan modernos que es lo único que les queda. Los grandes teatros de todo el mundo representan tanto moderno cómo clásico, de manera sobradamente probada desde hace decenios.  Se puede hacer una temporada mixta, y existe un público mixto capaz de apreciar un buen espectáculo tenga tutu o no.

El caso es que la danza moderna/contemporánea (utilizo los dos términos liberalmente, nunca encuentro el correcto) no necesita actuar en el Real. Y es un hecho sin entrar a valorar el merito artístico. Las grandes salas clásicas representan el academicismo, y la danza contemporánea lo rechazó desde sus inicios. O acaso ahora hay muchos creadores hoy en día que planteen sus obras pensando en el gran escenario y su maquinaria escénica con el foso de orquesta y el público sentado en sus palcos? Si rechazan el academicismo en sus intérpretes cómo es el caso de muchos, para qué actuar en un teatro clásico?. Los coreografos  punteros no crean para ese tipo de teatros, simplemente.No les interesa, y prefieren el facto “chocante´´ de lo “inesperado´´, cómo  en elementos urbanos o de naturaleza.

Pero el clásico sí que lo necesita. Dejando de lado la antiguedad y el dorado de la decoración exterior del teatro, las producciones de repertorio necesitan un escenario grande con espacio entre bambalinas para bailarines y decorados. Dejando de lado el elemento clasista, Petipa no coreografió para una fábrica. Hoy terminaba de leer una biografía de George Balanchine de Bernard Taper para un trabajo, y se cuenta cómo Balanchine  en el City Center of Music and Drama veia sus produciones limitadas por el poco espacio entre bambalinas  ( se desquitaría al  mudarse  al New York State Theater, diseñado por Philip Johson para él). Se puede bailar en cualquier sitio, ya se sabe que la necesidad agudiza el ingenio, pero el repertorio requiere una serie de condiciones.

 

 

Así , alienando al abonado y poniendo barreras económicas al nuevo público es cómo se lleva el Real en estos tiempos de crisis. Aunque la crisis no es la culpa, cuando económicamente se lleva de una manera tan poco lógica.

 

En fin,

 

Que Terpsíchore nos coja confesados,

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