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Una antigua alumna de Vaganova, Anastasia Chernikova ha colgado en youtube algunos videos del examen de graduación de este año:

Entre las chicas, en los saltos están Kristina Shapran y Olga Smirnova , de la que se espera fervientemente su graduación.

Vamos, tan fervientemente que recientemente ( el dia 15) participó en la gala de icónos rusos del Ballet en honor a Ulanova que organizaron en Londres (lo habia olvidado con el buzz de la vuelta a escena de Zakharova). En este album de facebook de David Makhateli ha colgado unas bellas fotos de Sasha Gusov. Un fotito de Smirnova en la gala, junto a Sergey Strelkov, que también se gradua este año.

En el examen de paso a dos, nastia (que así es cómo se identifica en su cuenta de youtube, si apellido lo supe tras una pequeña busqueda en facebook) si que nos los identifica:

-Alexandra Somova ( sí, hermana de Alina, Yonen Takano, Takatoshi Machiyama y otra alumna japonesa

-Tatyana Gorushkina, Irina Tolchilshchikova, Daniil Starkov, Artem Sorochan

Algunos videos de otros años:

Examen de carácter 2010:

Exámenes de actuación 2009:

Kristina Shapran

Y cómo de alumnos generosos va la cosa, Takatoshi Machiyama nos deja ver sus videos de un concierto reciente en el teatro Hermitage y en el teatro de la escuela, con estudiantes de algunos de los años inferiores. Las fotografías que acompañan son del livejournal de mad about mariinsky

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Después de haber conseguido perderme las dos últimas retransmisiones en directo desde el Bolshoi por estar en paradero desconocido. El domingo tras volver de unas vacaciones en madrid hice el camino hasta los cines Gaumont Opera ( que mejor sitio para ver ballet que a cuatro pasos del Palais Garnier) para recoger mi entrada (19€ más cara que para las retransmisiones de la ópera, pero esas casi nunca van en directo).

La sala nº1 de los cines Gaumont Opera no se llenó, pero tengo la impresión de que era la más grande de la que disponián, y desde luego habia mucha más entrada que para “La dama de las Camelias´´ que ví en octubre.

Llegue a mi sitio ( no numerado) con una media hora de antelación, cuando la pantalla ofrecia unas imágenes panorámicas de Moscú (principalmente los alrededores del Kremlim) y hasta los últimos 10 minutos no comenzó a mostrar otras imágenes dentro del teatro que no fueran las del hall de entrada. Por muy bonito que pueda ser el turismo por Moscú, muchos espectadores hubieramos preferido que nos dejarán estar entre camerinos y bambalinas desde el principio.

Tengo que decir que no me  gustó demasiado la labor de Katerina Novikova (agregada de prensa de la compañia) cómo presentadora. Habló en ruso, inglés, francés y alemán (en esta última muy poco),  principalmente en inglés, y se la veía tremendamente incómoda con el ideoma. No dijo nada interesante, asi que se la podían haber ahorrado y poner un traductor de verdad a los invitados en los entreactos, Gennady Yannin (subdirector y artista de carácter) y Yuliana Malkhasyants (diva de las danzas de carácter).

O podían  simplemente dejarnos espiar a los bailarines más tiempo. La cámara nos llevó a la sala de maquillaje de Vasilyev y Merkuriev, nos enseñó las marcas de maquillaje en los pies de Anna Leonova, a Shipulina practicando obstinada su variación (ella y Tihomirova  fueron las que más estuvieron en el escenario en los entreactos), a una profesora del Bolshoi ensayando con las cupidos de Stashkevich hasta el último minuto ( aunque alguna niña aprovecho para sacar una bonita foto junto a la escenografía) y a Vasilyev bromeando con Loparevitch, entre otras cosas.

El reparto para la noche sería:

  • Kitri: Natalia Osipova
  • Basil: Ivan Vasilyev
  • Don Quijote: Alexei Loparevitch
  • Sancho: Alexander Petukhov
  • Amigas: Anna Tihomirova y Olga Stebletsova (los créditos hablaban de  Olga Kishnyova, y ese era su nombre en verano, quizá se ha casado)
  • Gamache: Denis Savin
  • Lorenzo: Egor Simachev
  • Esposa de Lorenzo: Elena Bukanova
  • Mercedes: Kristina Karasyova
  • Gitana: Anna Antropova
  • Cupido: Anastasia Stashkevich
  • Reina de las Driadas: Ekaterina Shipulina
  • Bailarina de la Calle: Anna Leonova
  • Espada: Andrei Merkuriev
  • 1º Variación PDD: Anna Tihomirova
  • 2º Variación PDD: Chinara Alidzade

Antes de entrar en materia, me permito traducir una entrevista a Osipova aparecida unos dias antés en el New York Times, sobre la preparación para la retransmisión:

Una bailarina real llega a la pantalla grande: Una conversación con Natalia Osipova
Por JULIE BLOOM

En el papel de  Kitri en “Don Quijote” en el Metropolitan Opera House el año pasado, Natalia Osipova “se mostró cómo la bailarina más sensacional del momento  ante el público”, escribió Alastair Macaulay. Los balletómanos  tendrá otra oportunidad el domingo a  Osipova , de 24 años de edad, en el papel, esta vez desde la comodidad de un suave asiento de cine , palomitas  opcionales.  A las 11 am,  Emerging Pictures proyectará en alta definición en directo desde Moscú  una producción del Teatro Bolshoi de “Don Quijote”, protagonizada por la Osipova e Ivan Vasiliev.
El público en unos 150 teatros en los Estados Unidos  podrá ver “el movimiento de la cabeza, el destello de su sonrisa, la inmediatez de su respuesta a la música, la intensidad de su atención a sus colegas”, así como otros signos que , el Sr. Macaulay agregó, “demuestran que ella nunca está más viva que  en el escenario.” Al igual que las compañías de ópera  que ya han incursionado en territorio de alta definición, el “Ballet de Cine” ofrece una nueva oportunidad para ver la danza de cerca, muy cerca, y debatir los retos y beneficios de la visualización en vivo en una sala de cine. Otras entregas de la serie son las actuaciones del Royal Ballet y el Ballet de la Ópera de París. A través de un traductor, la  Osipova habló con nosotros por teléfono desde Moscú sobre su papel como estrella del ballet  de la próxima representación. A continuación se presentan extractos de la conversación.

P.
¿Ha preparado de forma diferente para la actuación en directo, en alta definición ?

A.
La misma preparación, no puedo decir que hay alguna diferencia, porque somos profesionales y así para cada una de nuestras actuaciones  nos preparamos de una manera muy seria. Por otra parte, puedo decir que a lo mejor en mi caso me estoy preparando un poco mejor de lo habitual y me preocupa un poco más de lo habitual, porque es una gran responsabilidad cuando tanta gente te estará observando.

P.
¿Estás pensando en las cámaras  mientras estás bailando?

A.
He sido grabada en varias ocasiones, y nunca pienso en las cámaras una vez que estoy en el escenario.

P.
¿Has visto actuaciones tuyas en  vídeo? Influye  sus actuaciones ?

A.
Muy a menudo lo hago. Siempre es diferente. A veces me miro en la pantalla y me gusta  y, a veces me miro en la pantalla y siento  emociones negativas y muy diferentes, ya que me parece que lo estoy haciendo  muy, muy mal a veces.

P.
¿Es extraño ver todo tan cerca? ¿Es así como la danza debe ser vista?

A.
Creo que los grandes primeros planos no son tan buenos para la danza. Creo que es mejor mirarlo desde lejos. Cuando nos fijamos en el ballet, no debemos  estar muy cerca, así que debería tener más. Sin embargo, creo que es realmente maravilloso tener una audiencia tan grande, y será un gran placer para todos nosotros que estamos haciendo sólo una actuación  que tanta gente de todo el mundo la oportunidad de ver, sobre todo en una producción tan querida en nuestro propio teatro.

P.
¿Qué pasa con el maquillaje? El Maquillaje de teatro puede ser un poco extraño en la pantalla.

A.
Sin duda que cuando la película llevaremos menos. No queremos asustar a la gente.

P.
Cuando ves el ballet en un teatro desde muy lejos, a las bailarinas se les supone  un aspecto perfecto y  sin  esfuerzo, pero cuando lo ves de cerca, puedes ver lo duro que los bailarines están trabajando. ¿Cambia esto esa ilusión?

A.
En realidad, las personas que nos están filmando, tenemos que confiar en ellos, que no nos van a filmar  de una manera que sea obvio que estamos sudando y trabajando  duro. Pero la forma en que trabajamos, no mostramos lo cansados que estamos o  lo difícil que es, salvo detrás del escenario. Además, creo que es por eso que tenemos tantos ensayos, por lo que una vez que estamos en el escenario no sea visible  que es un trabajo difícil. La gente no quiere ver un trabajo duro.

P.
¿Por qué te gusta este papel?

A.
Fue mi primer gran rol. Lo bailé  por primera vez hace seis años y Kitri es uno de mis personajes más queridos . Ella se adapta a mi carácter , aunque ahora  crecí un poco, y ya no soy una niña. Es por eso que creo que mi imagen en el escenario también está cambiando a través de mis cambios en la vida. Es un ballet maravilloso, donde realmente se puede expresar y mostrar  temperamento y  capacidades de actuación y de la técnica de ballet por supuesto, porque esta producción no puede existir sin el virtuosismo en la técnica.
P.
¿Cuáles son otros desafíos de ver bailar en una sala de cine?

A.
Creo que una vez se llega a ver la producción en la pantalla grande se llega a ver el ballet con mucho más detalle y te das cuenta de  mucho más, pero por otro lado es problemático. Nuestro objetivo como un bailarín es transmitir de alguna manera, incluso a través de la pantalla, la inspiración, el carácter de esta producción, la particularidad de esta producción. La gente dice cuando está en el teatro se puede sentir la emoción, pero una vez que lo estás viendo en la pantalla las emociones se borran. Pero no ese es nuestro gran objetivo, que no se borren.

P.
¿Qué otros ballets  se proyectarán en directo?

A.
Voy a estar haciendo “Coppélia” y luego el año que viene “Esmeralda”, y yo personalmente estoy muy interesado en que  todo mi repertorio esté en la pantalla.

P.
¿Tiene alguna película de ballet favorita?

A.
Hay algunas grabaciones de ballet, como las de Nureyev y Fonteyn que son excelentes.

Decir que estoy tremendamente de acuerdo con la cita de Alastair Macauley, Osipova nunca está tan viva que cuando está en escena, y cuando se junta con Vasilyev, que es tan exuberante dentro cómo fuera, lo que salen son fuegos artificiales. Por cierto, que hablando de juntarse, anoche Vasilyev anunciaba en facebook que él y Osipova se han prometido!!!, asi que felicidades a la pareja!!

En líneas generales, admito que disfruté más de la representación en Londrés  este verano, pero ya se sabe, “a falta de pan, buenas son tortas´´. Tanto solistas cómo cuerpo de baile estuvieron más finos entonces, o quizá sea que parte del entusiasmo que necesita este ballet se quedó en moscú. El único que verdaderamente me parecio que mejoró desde esa representación a esta fue Andrei Merkuriev, con un pelo algo más corto abandonando su look a lo Príncipe de Bekelar y aunque sin mucho del “machismo´´ que se asocia al rol del torero, su manejo de la capa era espectacular.

La produción se vio muy rica en vestuario, aunque es el habitual, pastiches de baturros y gitanas en Barcelona, pero nada que sorprenda ya al balletómano. Cómo comentario personal, me gustaba más el vestido de Ktri con el corpiño negro que sacaba Osipova y otras bailarinas antes para el primer acto, y también decidió no ponerse la flor en el pelo. Quizá ha sido por influencia de sus actuaciones en el ABT

(Su nuevo traje, el antiguo y el del ABT)

Basilio en realidad no tiene demasiado que hacer en los dos primeros actos de Don Quijote ( al fin y al cabo, es un ballet de Petipa, aunque lo que conozcamos sea la versión de Gorsky), pero Vasilyev sabe cómo hacerse con la escena, aunque la cámara le olvidara  en algunos momentos. El video le hace algo más chaparro de lo que es en realidad, aunque él mismo bromea con la prensa sobre sus “largas y elegantes piernas´´, segun me parece tras ver mis fotos con él, debe de andar en torno al 1,70-1,75 de altura ( una tiene la costumbre de llevar taconazos al teatro, y eso siempre confunde).

Osipova para mi es una bailarina espectacular desde el punto de vista físico, pero nada extraordinaria desde el punto de vista interpretativo. Es algo curioso, que con tanta exuberancia y entusiasmo sea tan “fria´´. No existe mucha diferencia entre Kitri y Dulcinea en su interpretación y tampoco entre los otros ballets que la he visto en video (en directo sólo la he visto hacer Kitri, 1 en ballet completo y 1 en gala). Don Quijote es quizás el ballet donde más facilmente se pueda presentar el “circo´´ ( cómo se refieren escandalizados por dansomanie.net , un foro francés), pero no me termino de creer el suyo, por muy impresionante que sean su velocidad y los saltos. No pasa nada, tampoco me creo a otra notable actriz según los críticos, Tamara Rojo.

Cómo personajes de carácter, Loparevitch, Petukhov y Savin estuvieron muy bien. El duo Loparevitch/Petukhov está sumamente rodado, pero no pierde su efectividad. Y el duo de amigas Stebletsova/Tihomirova muy exacto, aunque los fallos de retransmisión se cebaron con ellas. Ya hablé de Tihomirova en el post de verano, y me alegra ver que se la van dando más roles de solista (en la anterior representación del Lago ella fue la solista española). Por cierto, me encantaría verla bailar con su pareja, Artem Ovcharemko

Tihomirova cómo solista en Herman Schmerman, de Forshyre

Una de las chicas de Svetlana Adyrkhayeva ( la segunda coach para las chicas, junto a Marina Kondratieva, la coach de Osipova), Anastasia Stashkevitch defendió muy bien su Cupido, aunque sin llegar a la gracia de Nina Kaptsova en este rol. Las dos tienen un físico parecido, menudas, longuilineas, rubitas y con grandes ojos claros, pero Kaptsova es una rival dura.

En el segundo acto en la taberna  las gitanas Karasyova y Antropova entuvieron impresionantes, haciendo gala de esos cambrés con los que siempre adornan muchas danzas de carácter. En directo me quejé de lo poco que se oían las castañuelas, pero aquí llegaba bien el sonido, serán cosas de la tecnología. Merkuriev no es tan fuerte en la farruca, pero cumple.

Vasilyev bromeando en la taverna. Sé por amigos rusos que esa es la manera “tradicional´´ de beber a la cosaca. Divertido ver las miradas que qué haces de Osipova y Tihomirova

En la escena del campamento gitano, Anastasia Meskova hizo un solo espectacular. Adoro de por sí la música, y ese momento siempre me da escalofríos. Esa gitana no está del todo explicada en el libreto, pero bueno, en mi mente es una especie de “Amor brujo´´.

El sueño de Don Quijote es el momento de los tutús, y verdaderamente es más impresionante en el teatro que en video, aunque quizá yo también esté de acuerdo con los que prefieren la versión del Mariinsky. La entrada en la que Don Quijote se vuelve en sí y comienza a ver sombras en el bosque es mucho más féerica y casi tétrica en el teatro. Por el telón de árboles se dejan ver unas luces rojas que imitan ojos que no se pudieron apreciar en el cine. Quizá eso es demasiado maligno y sea más propio de unas willis que driadas, pero en cuanto el telón se abre y se ven el cuerpo de baile en formación se sale de dudas.

Ekaterina Shipulina cómo Reina de las Driadas es una bailarina muy capaz, con unas condiciones bonitas heredadas de una familia de bailarines de Perm. Pero no demasiado carisma

Cómo ya he dicho, Osipova no destaca particularmente cómo un prodigio del clasicismo, asi que su Dulcinea no es el punto álgido de la noche. También lo puse en Londres, cuando tuvo que ser la veterana Marianna Ryzhkina la que diera una lección de clase y musicalidad a Osipova y Krysanova

Ya está disponible por youtube una grabación de la variación masculina y la coda del paso a dos, aunque no tengo dudas que la grabación completa aparecerá tarde o temprano, al igual que pasó con otras retransmisiones (aquí puse un video de su DQ completo, pero tiene ya unos años: https://balletomanos.wordpress.com/2010/10/16/don-quijote-osipova-y-vasiliev-video/ )

Osipova tuvo algunos fallitos en el paso a dos, una pirueta mal terminada y perdio el equilibrio en uno de los attitudes que la dejarón tensa para el resto de la actuación. Hizo la variación y coda con garbo, pero a pesar de su velocidad no tuvo una forma muy fina.

Se la vio cansada y seria durante los saludos, y fue divertido ver cómo Vasilyev, animado por los saludos intentaba convencer a Osipova de que hiceran algúna cosa para el público (eran ya sus terceros saludos), pero ella se negó y al final fue sólo él el que, cómo en Londres, regaló un último vuelo al público.

Más fotografías de la pareja en la cuenta de Ekaterina Vladimirova ( de donde he sacado la mayoria de las fotos anteriores)  en socialballet.net

Él es él, pero ella es Nina Kaptsova

Su duo para el proyecto “Reflections´´ en California

Un video nuevo, Vasilyev ensaya Spartaco con Vladimirov:

http://www.socialballet.net/video/repeticiya-spartak?xg_source=activity

Y otro video de una gala de año nuevo rusa. El ambiente es kitsch a más no poder, pero merece la pena ver esos doble assamblé enlazados con una volvereta lateral volada

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Entre las cosas que se encuentran por internet, últimamente se pueden encontrar algunas galas en las que se puede ver a algunos de los mejores bailarines descubriendo su yo-Trocadero.

Recuerdo que mi madre (antés de haberme acompañado a muchas funciones), solía decir que no entendia por qué los hombres no podían llevar puntas también. Y quizá sea machismo la diferencia entre lo asociado al estilo de baile masculino ( fuerza, potencia) y femenino ( delicadeza, elevación), aunque no lo considero así. También está el tópico social de aquellos que no entienden que los bailarines no lleven puntas y tutu ya se sabe, “bailarín=maricón   ergo  maricón=drag queen´´. Pero vamos a dejar de lado estos tópicos, y a divertirnos un poco.

Primero una gala muy divertida que se hizo hace años en Japon ( reyes de las frikadas, ya se sabe), en el World Ballet Festival en 2010. Manuel Legris, José Carreño, José Martinez, Vladimir Malakov y los gemelos checos Jiri & Otto Bubenicek  son unas primaballerinas audicionando delante de  Alessandra Ferri, Paloma Herrera y un señor en traje. En la audición, y cómo rivales se  puede distinguir a Aurelie Dupont, Agnes Letestu  y alguna otra bailarina francesa

Primera parte. Los gemelos checos juegan al corro de la patata vestidos igual con un “precioso´´ lacito tamaño maxi y trenzas. Manuel Legris llega con medias rosas, corona, pantalones y tutu al hombro. Jose Carlos Martinez aparece con maleta ysombrilla y  el pelo en turbante/toalla, Malakhov también opta por el turbante, y Jose Carlos Martinez es la que llega tarde y está  obligada a hacer un “striptease´´ delante de la clase

Ahora hemos pasado al centro, con rivalidades chicos y chicas

Y tras el primer corte (obviamente los chicos son los que pasan) y echarlo a suerte, comienza la parte de repertorio. Los gemelos Bubenicek pasan primero,  a duo, por supuesto. Y después Jose Carlos Martinez pasa con el adagio de la Rosa, con unos diminutos caballeros, acentuando su altura.

Jose Carlos Martinez cómo una fervorosa Giselle ante un principe vanidoso

Malakhov en la muerte del cisne.  Algo de la definición muscular de los hombros le delata, pero podría pasar por una mujer perfectamente!

Manuel Legris en una variación de Etudes. Y debajo en otro video que no se si pertenece a la misma gala, en la variación de  Talismán.. Atención a las manos disco, y el plumón bolshoi

Y  ahora otra gala más o menos reciente, también en Japón, cómo no. Los participantes: Vishneva, Malakhov, Kochetkova, Simkin, Makhateli, Konvalina, Barankevich, Sarafanov, Osipova y Ovsyannikov

Entrada con la música con la Swanilda y sus amigas entran al taller del Coppelius en el segundo acto de Copelia, aunque aquí el  primer muñeco  que descubren en Diana Vishneva (irreconocible) cómo Albrecth, así que Malakhov/Giselle se une a él para  el paso a dos del segundo acto. A continuación, Daniil Simkim y Maria Kochetkova bailan el paso a dos de Gulnara/Lankedem (o simplemente el de los esclavos en la versión de Ratmansky que comenté este verano). y Sarafanov pasa una perfecta princesa Florine, perfecta si tomara píldoras para el mareo (tanto él cómo Simkiim tienen la ventaje de que cómo siguen pareciendo adolescentes, el travestismo les viene más fácil)

(Sarafanov preparado para la Princesa Florine)

Y por supuesto hay un pájaro azul, pero el cazador estilo warner que llevaba un rato por ahñi tendrá cosas que hacer con él. Tendremos in intermedio de los tres cisnes mayores de el lago antés de que salga Natalia Osipova, martillo de plástico en ristre, para atornillar la variación de l chico Llamas de Paris

La siguiente parte es el reino de las Sombras de la Bayadere. Creo que la primera sombra es David Makhateli, principal georgiano del Royal, pero no sabria asegurarlo. Eso sí, atención a cómo acaban sus postizos para el pecho. La Segunda sombra será Jose Carlos Martinez, realmente creible con esas extremidades tan largas.

Sarafanov, Osipova y kochetkova

Y por supuesto, para más travestidos hay que ir a los Trocks, por supuesto!

Este es su sitio web oficial: http://www.trockadero.org/ Recomiendo una vuelta por las biografías de sus bailarines personajes, con extractos cómo:

Vanya VERIKOSA, la bailarina con las condiciones  de trabajo más duras, ha sobrevivido a tres revoluciones, 2 guerras de guerriras y una huelga de transportes. Su interpretación más inolvidable fue el papel protagonista de “Godzilla en Croise”, que obtuvo unanimes elogios , posiblemente relacionado con la hospitalización de larga duración  requerida por algunos periodistas hostiles.

VERA TCHUMPAKOVA. Una niña prodigio de a época de Brezhnev, VeraTchumpakova sorprendió a sus padres a la edad de dos años  cuando decidió  tomar un curso por correspondencia de ballet. Lamentablemente, debido al poco fiable sistema postal de Rusia, recién se acaba de graduar ahora.

Un reportajillo de Telemadrid, para escucharles hablar, ya que sus videos se encuentran bastante facilmente:

LLendo a por su dirección web he encontrado esta galeria en el backstage por el new york times: http://www.nytimes.com/2010/12/30/fashion/30Gimlet.html?_r=1, aqui va, ya que es diferente verles sin chapa y pintura:

Brock Hayhoe y Charla Genn, maestra de ballet de la compañia, y al lado maquillándose (muy convincente)

Claude Gamba

Rafaele Morra

Long Zhuo y Emanuel Abruzzo

Y también existe una compañia rusa, de San Petersburgo, dirigida por Valeriy Mikhailovskiy’ y dedicada a estas cosas: http://www.maleballet.spb.ru/ (el sitio web está mejor de lo que parece, muchas fotos y videos)

(Vladimir Dorofeev cómo Esmeralda)

Video y foto del Pas de trois de El caballito Jorobado, atención a esos tutús king size

También estan “Les Ballets Grandiva´´, una compañia japonesa-americana http://www.grandivaonline.com/

(Carlos García)

 

Video promocional

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Gracias a las chicas de The Ballet Bag, he pasado la última media hora viendo un estupendo video en el que la diva Natalia Makarova ensaya a la diva Uliana Lopatkina. ¡Tremendo!, asi que me vine directa a diseccionar la mediateca del Mariinsky (http://media.mariinsky.ru/)

 

El video, de unos veinte minutos, recoge la llegada de Natalia Makarova al Mariinsky desde los Estados Unidos, para asistir a una representación homenaje de El lago de los Cisnes junto a su marido (Edward Karkar, un hombre de negocios americano. La vemos llegar al teatro donde es recibida por Yuri Fateev en su  despacho. Ya en la sala de ensayo la vemos saludar a otro bailarin actual de la compañia (Tengo la impresión que se trata de Alexander Sergueev, aunque no estoy segura…) y en seguida aparecen Lopatkina y Korsuntsev, recien llegados del aeropuerto de una gira por Korea del Sur.

 

Capturas del video. Curioso lo pequeña que parece Makarova junto a Lopatkina y Korsuntsev, sera verdad que las lineas se han extremado

 


Si Makarova fue el cisne por excelencia de los ochenta, Lopatkina lo ha sido durante esta última época. El Lago de los Cisnes y La Muerte del Cisne continuan siendo las piezas con las que Lopatkina se presenta más a menudo, y cómo muestra el rotundo éxito de sus actuaciones  en Paris del 18 de diciembre con Jose Carlos Martinez cómo partner, aún no ha perdido efecto. Las entradas en Paris se agotaron a pesar de la exasperante tozudez de la administración de la ópera a la hora de revelar las fechas de cada distribución ( y por qué no decirlo, la horrible organización en la venta).

A las actuaciones de Paris, aunque gracias a la nevada me encontraba en la ciudad, tampoco pude ir, así que cómo a muchos otros, la Odette de Lopatkina hay que disfrutarla en su dvd de Decca films junto a Korsuntsev. Pero, sí he tenido la suerte de verla bailar Leyenda del Amor (el ballet oriental de Grigorovith) durante el Festival de las Noches Blancas de San Petersburgo, ya que aunque tenia entradas para su última actuación en Madrid hace unos años (El Corsario en el Teatro real), una cirugia de urgencia me impidio asistir.

 

 

Pero su clase se siente hasta por youtube, asi que siempre es un placer observarla. Y en este choque de trenes  con Makarova es sorprendente la disparidad entre ambas. Lopatkina la recibe cortésmente, pero una vez entradas en materia no es nada complaciente con la visitante. Ella misma se sorprende en alto de la cantidad de opiniones distintas que tienen.

 

 

Resumiendo, las respuestas de Lopatkina tienden a ser “eso se hacia en el pasado´´, a lo que Makarova responde con un “Sí?, pues hazlo bien´´. Curioso también el intercambio con respecto a la pose en penché de lante del principe con la que termina el pas de deux blanco. Makarova recrimina que al hacer el split completo se tape la cara del principe y ambas llegan a la conclusión de que lo razonable es bajar la pierna, en lugar de ir al ultra split de la estética moderna, bravo!

 

Asi que un video muy recomendable:

http://media.mariinsky.ru/Play/#/en/cat4/cnt348

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Y creo que sería útil desgranar un poco toda la oferta de videos dentro de la página para los interesados, así que aquí va toda la lista de contenidos que interesaran al aficionado:

 

 

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Tendría que estar escribiendo mis disertaciones a la espera de pasar este fin de semana dedicada al patinaje en el Trofeo Eric Bompart, pero no he podido contenerme cuando he visto este vídeo en facebook. Por ciento, que el partenaire es Benjamin Pech, de la Opera de París. No se el contexto de esta gala, pero Roland Petit está siendo muy celebrado últimamente en Rusia, hace poco montó Le jeune homme et la Mort con Vasiliev y Zakharova y Lopatkina le dedicó toda una gala con bailarines italianos ( la gala que hubiera venido a madrid en agosto, probablemente).

Había visto este paso a dos antes con Stephane Bullion, y me gusta mucho. La coreografía es de Roland Petit y forma parte de su ballet sobre Marcel Proust, “ Proust ou les intermittences du coeur´, el ballet que decía otro post en que no había querido comprar con Denis Ganio ( cosas del karma). Esta obra fue una de las primeras que Petit creó para su compañia en Marsella en 1974, y intenta presentar el desarrollo dramático de una novela en distintos cuadros. La música es la Elegía para Violín y Piano y la Elegía para Violoncello y Orquesta de Gabriel Faure.

En http://www.danser-en-france.com/repertoire/intermittences.htm hay un buen dossier sobre el ballet, pero ahora no tengo tiempo de traducirlo.

La pieza con Bullion, y sí cambia al tener otros cuerpos. Bullion es más apollineo, igual que el cuando la baila David Hallberg ( Hace poco le vi en un video reportaje sobre el festival de las noches blancas de San Petersburgo con Dimitry Gudanov)

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Hace unos dias encontre la grabación que llevaba años esperando ( desde que vi el ballet hace cinco años en el matadero de Madrid), y anoche la finalmente me puse a verla,

Ya le he dedicado un post a Eifman, asi que no tengo que repetir lo mucho que me encanta.

La Giselle Roja está dedicada a Olga Spessivtsseva (18 Julio 1895 – 16 Septiembre 1991) que  es EL MITO para todas las giselles del siglo XX ( seguida de lejos por Galina Ulanova).

Hace unas semanas andaba leyendo la biografía de Alexandra Danilova que me traje de Londres, y me hicieron gracia los recuerdos de escuela. Las alumnas de la entonces escuela de los Teatros Imperiales llevaban todas uniforme, pero las alumnas destacadas recibían el privilegio de utilizar un vestido de otro color ( ahora mismo no recuerdo cual). Danilova también recibió el privilegio, pero recuerda que ninguna alumna se atrevía a acercarse a Spessivtsseva, entonces en su último año, de lo diva que era. Danilova dice también que Spessitseva no era para nada musical, y que solía pedir que alguien permaneciera entre bambalinas para decirle cuando salir, porque ella necesitaba siempre de alguien que le contara la música.

Spessivtsseva es un mito, creo que porque permanece entre las sombras del misterio y la repercusión. Sabemos que fue internada en un psiquiátrico ( del que Anton Dolin la sacó en 1963, tras 22 años interna) , y eso junto a todos los elogios que su Giselle recibía en la prensa nos hacen unirlos. Se dice que había visitado psiquiátricos para preparar su papel, y que sufrío una crisis nerviosa en el escenario durante la escena de la locura. Existe una libro sobre ella que escribió Dolin ( “La bailarina dormida´´), pero he oído que es dificilisímo de conseguir.

Escena de la locura

Imagenes de un documental que emitio la BBC en 1964.

Ahora voy a google traducirme ( más sencillo, ya que me siento un poco culpable de escribir esto y no cualquiera de mis disertaciones para la universidad)  a mi misma sobre un post que hice para dance.net en 2005, cuando vi el ballet por primera vez. Entonces volví a casa y me puse a buscar datos cómo una loca, ya que no nos dieron programa.

Pongo la sinopsis porque ayuda, aunque hay que recordar que Eifman se inspiro en Spessivtsseva, aunque no sabemos si esos eventos ocurrieron en su vida ( por muy entretenido que sea el affaire con  el policia de la cheka)

ACTO  1

Clase en el antiguo teatro imperial en el  Petrogrado revolucionario. Las cortinas se abren y se ve una barra de ballet, las bailarinas  todas llevan tutus y una cinta blancos  ( más parecidas a las bailarinas de Degas ).

Se calientan y se preparan para la clase, algunas mirada alrededor , una se sienta absorta en la lectura de un libro. El maestro de ballet entra y reprende a la lectora no tan suavemente para  comenzar la clase . El maestro estricto y excéntrico escoge una de entre todas los bailarinas, cuya misteriosa imagen encarna su ideal de belleza. La elegida es nuestra protagonista, Olga Spessivtsseva.

Aquí se puede ver el increíble nivel de esta compañía, todos los bailarines tienen una línea muy pura y limpia, aunque no sean el mejor cuerpo de baile del mundo, pueden pasar perfectamente por clásicos y luego ir a lo moderno sin problemas.

Ahora aparece mi escenografía preferida. Vemos el teatro del Mariinsky  desde el escenario, la vista que tienen los bailarines cuando saludan ( lo cual es un motivo coreográfico particularmente bonito, verles saludar de espaldas a nosotros, cómo si nosotros también hubieramos formado parte del ballet). Hay una danza de grupo, los chicos entran marcando el paso a la húngara tras el paso a dos entre Olga y el maestro y comienza una fanfarria en escena a la que Olga también se une.

Pero  Olga, que se encuentra con el chequista, un agente de la policía secreta . Él se ha encaprichado de ella, y la subyuga facilmente. Y subyugar es el verbo para el paso a dos, si con el maestro Olga adopta algunos gestos de la giselle willi, con el chequista es enreda fuera de estilizaciones.

Pasamos a las calles de Petrogrado, donde el pueblo baila alegremente ( tema común en Eifman, el pueblo pobre pero contento). Llega el chequista  y el  pueblo forma ante él. Aparece Olga, vestida con un tutu que recuerda a Esmeralda ( aunque su variación no tiene que ver con ella) y baila para su pueblo.

Olga viene de vuelta a clase, pero luego todos la rechazan por haberse “vendido´´. De repente aparecen más chequistas y se llevan todas las bailarinas ( con intenciones deshonestas por supuesto, será por el cuero negro que todos los chequistas de Eifman son tan lujuriosos) .El maestro se queda solo en su desesperación, pero  no puede cambiar nada.

El último pas de deux ocurre mientras que la gente parte en el tren . Olga ha decidido dejar Rusia

Acto II

Clase de ballet en la  Opera de París. El famoso bailarín y coreógrafo Serge Lifar conduce el ensayo. Todos los bailarines se visten con colores brillantes y modernas, mientras que Olga llega allí con su tutú de  clase blanco y su chal.

Los movimientos que sugiere no están familiarizados con la bailarina, pero el talento y la nueva inspiración la llevan adelante. La bailarina se convierte en partenaire .de Lifar, y el éxito triunfal les espera.

Pero sus sentimientos  no son correspondidos por el partenaire, Ella observa cómo se da a las atenciones de   otro hombre. el amor no correspondido y la soledad en un mundo extraño empujan la bailarina hacia su primer ataque de nervios .

Olga trata de perderse en la alegría de París. La gente está bailando alegremente el charleston en el salón de baile.

Pero los fantasmas del pasado la persiguen aquí  también. Los flashbacks rojos  de la revolución, y la aparición del chequista cómo una pesadilla, no le da tregua. Aqui un momento que no recordaba claramente en el primer artículo. Olga tiene un paso a dos con la cabeza del chequista, pintada de blanco, cómo si estuviera muerto. El efecto es espectacular. De repente está de vuelta en el salón de baile con toda la gente mirandola.

Tampoco puede olvidarse de sí misma en su papel de favorito de  Giselle, en el que la bailarina siempre sorprendió al público y ganó fama mundial. El destino de Giselle – la traición de su amado y la locura final – la espera a ella, también. Hay una reflexión de la coreografía con el primer acto de Giselle ( aunque la música es algo distinta), y hasta aparece la escena de la locura. Ella se refugia debajo del banco de su tormento, que termina llevandola en camisa de fuerza a un psiquiatrico.

Su partenaire viene a verla en el y bailan pero el destino de Giselle la aguarda.Los espejos reflejan la conciencia mórbida de la bailarina. La locura parece tener la salvación, el otro  mundo la hace señas desde el otro lado del espejo y desaparece en el pasado.

Lista de la música que se utiliza:

  • ACTO 1PETER TCHAIKOVSKY Serenade for Strings, Op. 48PETER TCHAIKOVSKY “The Tempest ” Symphonic Fantasia after ShakespeareALFRED SCHNITTKE “Ritual” for large symphonic orchestra

    PETER TCHAIKOVSKY “Manfred” Symphony in Four Acts after the dramatic poem by Byron

    ALFRED SCHNITTKE Concerto grosso No. 2 for violin, cello and orchestra

    PETER TCHAIKOVSKY Elegy to the memory of Samarin

    ALFRED SCHNITTKE Gogol Suite

  • ACTO  2.
    GEORGES BIZET L’ArlesienneALFRED SCHNITTKE Gogol Suite 

    WALTER DONALDSON “Yes, Sir, that’s my Baby” The Charlston Kids

    HORST AEKERMANN “Golden Nugget” The Firehouse Charleston Band

    BERT LOSKA – STEFAN LAUBE”Lady in Red” The Charleston Kids

    ALFRED SCHNITTKE Concerto for viola and orchestra

    ALFRED SCHNITTKE “No dream in the summer night”

    PETER TCHAIKOVSKY Francesca de Rimini Symphonic Fantasia after Dante, Op. 32

    ADOLPHE ADAM-BORIS ASAFIEV “Giselle” Final

Pues esas cosas escribió mi yo quinzeañero. La verdad es que ya no recuerdo si algunas de las frases “poéticas´´ son mias o las saqué de algun sitio.

Creo que merece la pena ponerse a ver el video. No es muy largo ( 1h y media) y además está muy bien hecho ( aunque cómo siempre con estos videos la imagen pierde calidad, pero es mejor que nada). Esta grabación se hizo en 1997 para la televisión rusa, y me gusta mucho cómo han usado los planos. Los primeros planos aquí significan algo, los delirios de Olga, y no cortan la vista de la coreografía. Me pregunto si Eifman estuvo implicado en la producción.

El decorado es igual de curioso en directo. Viendo sólo el video podríamos pensar que los cambios se hacen por corte y montaje, y que en realidad el telón baja. Pero no es así. Tan sólo hay un descanso entre actos. El teatro se transforma en una fábrica ante los ojos del espectador, pero tan rápido que no lo registra.

No he dado detalles de casting porque, ¡no los sé!. Tan sólo estoy segura de que Yuri Smelkalov es el partenaire, y el papel le viene cómo anillo al dedo, con unas líneas de héroe romántico, es obvio que Olga se enamora de él en cuanto lo vé.

El video:

http://www.tudou.com/programs/view/DG–X2EWiCo/

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Cómo parece que no tengo ganas de ponerme a escribir disertaciones en francés e inglés, añado este otro post sobre un video que acabo de encontrar.

Este documental, que la televisión polaca retransmitió en 2003 va sobre Ekaterina Kondaurova, cuando ella todavía estaba dentro del cuerpo de baile del Mariinsky ( de hecho sólo llevaba dos años en la compañia, porque se graduó en 2001).

Probablemente, un documental de ella ahora, con su carrera en alza desde hace un par de temporadas, y casada con uno de los bailarines principales de carácter del Mariinsky ( Islom Baimuradov), sería un poco más alegre. Aquí la vemos algo cansada, y la entrevistadora la pregunta constantemente sobre comida ( lo cual es por otra parte el recurso fácil del escándalo, sí, la entrevistadora tras muchas preguntas sobre lo que no ha comido la pesa y ohh, el resultado es chocante), pero se ve la honestidad y la voluntad de hierro. A pesar de lo fiera que es en escena, fuera de ella parece ser de verdad muy tímida, y esa es la impresión que da a sus fans ( yo he tenido la suerte de coincidir con ella en Londres y Madrid).

Recuerda un poco al documental “Ballerina´´, por la misma curiosidad de ver a Somova y Obraztsova cuando acababan de comenzar sus carreras. ¡Las rusas son titanes, sin duda!

Ekaterina Kondaurova es una de las bailarinas más interesantes del Teatro Mariinsky. Recientemente acaba de ser premiada en Rusia con la “Golden Sofit´´ por su interpretación de Anna Karenina en la versión de Ratmansky, a pesar de que ella era el tercer reparto ( por detrás de Vishneva y Lopatkina).

Ella es el arma secreta del Mariinsky para las obras modernas. Simplemente hay que verla bailar “In the Middle Somewhat Elevated´´. Me gusta una frase que dicen de ella en pointe magazine

Kondaurova es increiblemente dramática, pero ella no “dramatiza´´. Ella nunca señala a la audience que esto o eso  otro va a ser un movimiento espectacular. Simplemente hace el paso, completo, pero de alguna manera naturalmente, con toda la fisicalidad maravillosa y sin arrepentimientos de su largo cuerpo. Y su inmersión total en la danza en sí la ha convertido no sólo en la reina del repertorio contemporaneo del Kirov, sino en una presencia radical en los clásicos también.

Eso es cierto, Kondaurova consigue resultar moderna aún bailando en los clásicos. Y es curioso, porque ella no es ninguna Sylvie Guillem ni Alina Somova. Físicamente o técnicamente, Koundaurova no tiene nada de circense. Su ataque es moderno, pero a la vez inerentemente clásica. No se la puede acusar de romper la línea, ni de cambiar nada, pero hay algo en ella que con la misma elegancia de las divas clásicas, la hace distinta.

Con Ivanchenko en el Lago

 

 

Con Baimuradov en “Middle Duet´´

Por cierto, hablando de cosas rusas con estilo, un saludo a alja bohemia: http://aljabohemia.blogspot.com/. Gracias por mencionarme en tu blog!

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